Es mostren els missatges amb l'etiqueta de comentaris irrealitzat. Mostrar tots els missatges
Es mostren els missatges amb l'etiqueta de comentaris irrealitzat. Mostrar tots els missatges

dijous, 26 de setembre del 2019

BALAGUER - Domènech i Montaner - Monument a Jaume II


El número de desembre de 1902 de la revista Hispania està dedicat a la figura de Domènech i Montaner.

En el mateix apareix un esbós del monument que va dissenyar el juny del 1894 dedicat a Jaume II d'Urgell, "el Dissortat" i que anava destinat a la Plaça Mercadal de Balaguer.

El Rei Martí l'Humà, que no tenia descendència, sembla que havia escollit Jaume II d'Urgell com al seu successor a la corona del regne d'Aragó, però després es va desdir influenciat pel bisbe de Saragossa i la família Urrea.

A la seva mort, en el Compromís de Casp, s'escollí Ferran d'Antequera com al seu successor. Jaume II no ho va acceptar i es va revelar contra el monarca. Va ser derrotat i es va refugiar al castell de Balaguer, vila on havia nascut el 1380. Després d'un setge, el 31-10-1413 va ser detingut i empresonat.

Va passar per diferents presons i finalment va morir a la del castell de Xàtiva el 1433.

El Romanticisme va recuperar la seva figura i es va voler retre-li homenatge a Balaguer. Domènech presenta un disseny del mateix amb un croquis de la vila.
Atenent a la proporció amb la figura humana representada, deuria de mesurar uns 4.5 m.

En l'esbós Domènech fa menció a la decoració:

1.- Sota dosser una explicació de la rebel·lió i mort de Jaume II
2.- Tindria la forma d'un tron similar a la cadira del rei Martí que es troba al tresor de la Catedral de Barcelona i on es posa la custòdia.
3.- Una estàtua femenina amb una espasa a la mà dreta representant Catalunya.
4.- La figura de Jaume II a cavall acomiadant-se de Balaguer.

El monument no es va realitzar.

* * * * * 


El número de diciembre de 1902 de la revista Hispania está dedicado a la figura de Domènech i Montaner.

En el mismo aparece un boceto del monumento que diseñó en junio de 1894 dedicado a Jaime II de Urgel, "El Desafortunado", y que iba destinado a la Plaza Mercadal de Balaguer.

El Rey Martín el Humano, que no tenía descendencia, parece que había escogido a Jaime II de Urgel como su sucesor en la corona del reino de Aragón, pero luego se desdijo influenciado por el obispo de Zaragoza y la familia Urrea.

A su muerte, en el Compromiso de Caspe, se escogió a Fernando de Antequera como a su sucesor. Jaume II no lo aceptó y se reveló contra el monarca. Fue derrotado y se refugió en el castillo de Balaguer, ciudad donde había nacido en 1380. Después de un asedio, el 31-10-1413 fue detenido y encarcelado.

Pasó por diferentes prisiones y finalmente murió en la del castillo de Játiva en 1433.

El Romanticismo recuperó su figura y se le quiso rendir homenaje en Balaguer. Domènech presenta un diseño del mismo con un croquis de la villa.

Si seguimos la proporción con la figura humana representada, debería medir unos 4.5 m.

En el boceto Domènech hace mención a la decoración:

1.- Bajo dosel una explicación de la rebelión y muerte de Jaime II
2.- Tendría la forma de un trono similar a la silla del rey Martín que se encuentra en el tesoro de la Catedral de Barcelona y donde reposa la custodia.
3.- Una estatua femenina con una espada en la mano derecha representando a Catalunya.
4.- La figura de Jaume II a caballo despidiéndose de Balaguer.

El monumento no se realizó.

* * * * *



The December 1902 issue of Hispania magazine is dedicated to the figure of Domènech i Montaner.

In it there is a sketch of the monument that he designed in June 1894 dedicated to Jaime II de Urgel "the Unfortunated" and that was destined to the Plaça de Mercadal in Balaguer.

The King Martin the Humane, who had no offspring, seems to have chosen Jaime II of Urgel as his successor in the crown of the Kingdom of Aragon, but later revoked this descision influenced by the bishop of Zaragoza and the Urrea family.

Upon his death, in the Commitment of Caspe, Fernando de Antequera was chosen as his successor. James II did not accept it and revealed himself against the monarch. He was defeated and took refuge in the castle of Balaguer, a city where he was born in 1380. After a siege, on 31-10-1413 he was arrested and imprisoned.

He passed through different prisons and finally died in the one of the castle of Játiva in 1433.

Romanticism regained its figure and was wanted to pay homage in Balaguer. Domènech presents a design of it with a sketch of the villa
.
Depending on the proportion with the human figure represented, it should measure about 4.5 m high.

In the sketch Domènech mentions the decoration:

1.- An explanation of the rebellion and death of Jaime II in the canopy
2.- It would have the form of a throne similar to the chair of King Martin who is in the treasure of the Cathedral of Barcelona and where the custody rests.
3.- A female statue with a sword in the right hand representing Catalonia.
4.- The figure of James II on horseback by farewell to Balaguer.

The monument was not made.

divendres, 15 de febrer del 2019

BARCELONA - concurs Escoles


(fotos al final de l'article)

El 28-03-1912 l'Ajuntament de Barcelona va convocar un concurs per al disseny de les Escoles Graduades de la ciutat. 

La decisió del concurs es va realitzar el 28-08-1913 i va resultar guanyador el projecte presentat per Antoni de Falguera i Ignasi Colomer.

       1r premi. Lema "X" Antoni de Falguera / Ignasi Colomer
       2n premi. Lema "Aristóteles". Jaume Torres Grau / Raimon Torres Grau
       3r premi. s/lema. Jeroni Martorell

Cap de les propostes es va realitzar

* * * * *

El 28-03-1912 el Ayuntamiento de Barcelona convocó un concurso para el diseño de las Escolas Graduadas de la ciudad.

El fallo del concurso se realizó el 28-08-1913 y ganó el proyecto presentado por Antoni de Falguera e Ignasi Colomer.

Ninguna de las propuestas se llevó a cabo.

* * * * *

On 28-03-1912 the City Council of Barcelona called a competition for the design of the Graduated Schools of the city.

The failure of the contest was held on 28-08-1913 and won the project presented by Antoni de Falguera and Ignasi Colomer.

None of the proposals was carried out.

*  * * *

PRIMER PREMI



SEGON PREMI



TERCER PREMI


(Anuari Asociación de Arquitectos, 1914 - Arquitectura y Construcción, 05.1914)

dissabte, 16 de setembre del 2017

MADRID - monument a Cervantes - Buigas / Balcells


                    (projectes de Buïgas -esquerra- i Balcells -dreta-)

En el Reial Decret  de 29-03-1915 es convocava un concurs per a un Monument a Cervantes que s'havia d'erigir a la Plaza de España de Madrid. Una de les bases deia que els arquitectes s'havien de presentar conjuntament amb un escultor. En total es van presentar uns 109 artistes (en algun cas, com ara Francesc Roca, l'arquitecte es va presentar com a arquitecte i com a escultor). El projecte guanyador va ser el presentat pel tàndem  Rafael Martínez Zapatero (arquitecte) i Lorenzo Coullaut Valera (escultor)

Es presentaren diversos arquitectes catalans: Pere Domènech Roura (amb Joan Borrell-Nicolau), Eusebi Bona (Luis Franco), Josep Anselm Capdevila (Ramon Novella), Antoni Vilà Palmés (Josep Campeny), però vull destacar a dos que tenien vincles familiars: Gaietà Buïgas i el seu nebot Eduard Maria Balcells.

Buïgas es presentà conjuntament amb l'escultor Pere Carbonell i Balcells amb el gironí Ignasi Ferran.

Tot i que tenen una similitud manifesta en llur estructrura, veient els dos projectes podem contemplar algunes diferències entre l'eclecticisme d'arrel clàssica de Buïgas i el modernisme de Balcells:

1.- En Buïgas la base és una porxada formada per quatre arcs de mig punt; en Balcells són quatre arbres que s'ajunten formant un obelisc.
2.- En Buïgas les escultures estan situades damunt d'un pedestal, en Balcells surten de la mateixa pedra
3.- Buïgas presenta el monument en forma de columna, Balcells en la forma d'un obelisc que neix directament de la unió de la base
4.- El monument de Buïgas és coronat per un grup escultòric amb la santa Creu, el de Balcells amb una figura femenina que té el braç estirat cap al cel.

(projecte realitzat)


* * * * * 


En el Real Decreto de 29-03-1915 se convocaba un concurso para un Monumento a Cervantes que se había de erigir en la Plaza de España de Madrid. Una de las bases decía que los arquitectos debían presentarse conjuntamente con un escultor. En total se presentaron unos 109 artistas (en algún caso, como Francisco Roca, el arquitecto se presentó como tal y como escultor). El proyecto ganador fue el presentado por el tándem Rafael Martínez Zapatero (arquitecto) y Lorenzo Coullaut Valera (escultor)

Se presentaron varios arquitectos catalanes: Pere Domènech Roura (con Joan Borrell-Nicolau), Eusebio Bona (Luis Franco), Josep Anselm Capdevila (Ramon Novella), Antoni Vilà Palmés (Josep Campeny), pero quiero destacar a dos que tenían vínculos familiares: Cayetano Buigas y su sobrino Eduard Maria Balcells.

Buigas se presentó conjuntamente con el escultor Pere Carbonell y Balcells con el escultor gerundense Ignasi Ferran.

Aunque los dos parten de una estructura similar, comparando los dos proyectos podemos contemplar algunas diferencias entre el eclecticismo de raíz clásica de Buïgas y el modernismo de Balcells:

1.- En Buigas la base está formada por cuatro arcos de medio punto; en Balcells son cuatro árboles que se juntan para soportar un obelisco.
2.- En Buigas las esculturas reposan en un pedestal, en Balcells nacen de la misma piedra
3.- Buigas presenta el monumento en forma de columna, Balcells en forma de un obelisco que nace directamente de la unión de la base
4.- El monumento de Buigas está coronado por un grupo escultórico con la santa Cruz, el de Balcells con una figura femenina con el brazo apuntando al cielo.

* * * * *


By Royal Decree of 29-03-1915 a competition was convened for a Monument to Cervantes to be erected in the Plaza de España in Madrid. One of the bases said that the architects had to present themselves together with an sculptor. In total, almost 109 artists competed (in some cases, as  Francisco Roca, the architect presented himself as a sculptor and architect). The winning project was presented by the tandem Rafael Martínez Zapatero (architect) and Lorenzo Coullaut Valera (sculptor)

Several Catalan architects compited: Pere Domènech Roura (with Joan Borrell-Nicolau), Eusebio Bona (Luis Franco), Josep Anselm Capdevila (Ramon Novella), Antoni Vilà Palmés (Josep Campeny), but I want to highlight two who had family ties: Cayetano Buigas and his nephew Eduard Maria Balcells.

Buigas was presented together with the sculptor Pere Carbonell and Balcells with Ignasi Ferran.

Looking at the two projects we can contemplate some differences between the classic eclecticism of Buïgas and the Art Nouveau of Balcells:
1.- In Buigas the base is formed by four semicircular arches; in Balcells are four trees that come together to support an obelisk.
2.- In Buigas the sculptures rest on a pedestal, in Balcells they are born from the same stone
3.- Buigas presents the monument in the form of a column, Balcells in the form of an obelisk that is born directly from the union of the base

4.- The monument of Buigas is crowned by a sculptural group with the Holy Cross, the one of Balcells with a feminine figure with the arm pointing to the sky.

diumenge, 7 de febrer del 2016

GIRONA - farinera Teixidor

El 1910 Alfons Teixidor va decidir bastir una farinera a la Carretera de Santa Eugènia de Girona. Per això demana projectes a dos joves arquitectes que s'havien llicenciat el 1906, ambdós influenciats per Antoni Gaudí, Josep Maria Jujol i Rafael Masó.

Mentre que el projecte de Masó era més equilibrat, amb referències gaudinianes però també de l'escocès Mackintosh, el de Jujol era plenament gaudinià.

Finalment Teixidor es decantà pel de Rafael Masó.

* * * 

En 1910 Alfons Teixidor decidió construir una harinera en la Carretera de Santa Eugènia de Girona. Para ello solicitó proyectos a dos jóvenes arquitectos que se habían licenciado en 1906, ambos influenciados por Antoni Gaudí, Josep Maria Jujol y Rafael Masó.

Mientras que el proyecto de Masó era más equilibrado, con referencias gaudinianas pero también del escocés Mackintosh, el de Jujol era plenamente gaudiniano.

Finalmente Teixidor se decantó por el de Rafael Masó.

* * * 

In 1910 Alfons Teixidor decided to build a flour mill on the road to Santa Eugenia, in Girona. For this project he asked two young architects who had graduated in 1906, both influenced by Antoni Gaudi : Josep Maria Jujol and Rafael Masó.

While the draft Maso was more balanced, with Gaudí references but also the Scottish Mackintosh, the Jujol it was fully Gaudinian.


Teixidor finally decided by Rafael Masó.



Projecte de Josep Maria Jujol:




(els tres de l'Arxiu Jujol)

Projecte de Rafael Masó:


Resultat final:





dilluns, 22 de juny del 2015

BARCELONA - Panteó dels Bombers - Sellés

 

El 1904 es va convocar el concurs per a construir el panteó del Cos de Bombers de Barcelona.

Acudiren diversos arquitectes entre els que cal nomenar a Emili Llatas i Gabriel Borrell, Josep Plantada Artigas, Ezequiel Porcel i aquest que ens ocupa el de Salvador Sellés.

Desconeixem quin d'ells va guanyar el concursi si es va arribar a construir algun d'ells.

El panteó de Sellés presenta diverses cúpules: dues en l'eix central, una d'interior coronada per uns àngels que miren cap a l'exterior rematada aquesta per una creu. La cúpula central exterior forma part d'una arc parabòl·lic "arrelat"  en el cos central. Les altres cúpules estan en els cossos laterals.

Es poden veure també dos conjunts escultòrics: en un els bombers apaguen un foc i en l'altre hi ha un carro de bombers.

El pantéo tindria forma d'una estrella de vuit puntes. Presenta aspectes típics del modernisme català i una certa influència gaudiniana.

Salvador Sellés era un dels arquitectes municipals de Barcelona i la major part de la seva obra modernista es troba a Cadaqués i a Caldes d'Estrac (Caldetes)

Podeu veure una altra obra de Sellés a:


* * * * *


En 1904 se convocó el concurso para construir el panteón del Cuerpo de Bomberos de Barcelona.

A él acudieron diversoss arquitectos entre los que hay que nombrar a Emilio Llatas y Gabriel Borrell, Josep Plantada Artigas, Ezequiel Porcel y éste que nos ocupa, el de Salvador Sellés.

Desconocemos cuál de ellos ganó el concurso y si se llegó a construir alguno de ellos.

El panteón de Sellés presenta varias cúpulas: dos en el eje central, una interior coronada por unos ángeles que miran hacia la exterior rematada por una cruz. La cúpula central exterior forma parte de un arco parabólico "plantado" en el cuerpo central. Las otras cúpulas están en los cuerpos laterales.

Se pueden ver también dos conjuntos escultóricos: en uno los bomberos apagan un fuego y en el otro hay un carro de bomberos.

El Panteón tendría forma de una estrella de ocho puntas. Presenta aspectos típicos del modernismo catalán y una cierta influencia gaudiniana.

Salvador Sellés era uno de los arquitectos municipales de Barcelona y la mayor parte de su obra modernista se encuentra en Cadaqués y en Caldes d'Estrac (Caldetes)

Puede ver otra obra de Sellés en:




In 1904 was organized a competition in order to build the Pantheon of the Fire Department of Barcelona.

Several architects sent their works such as Emili Llatas and Gabriel Borrell, Josep Plantada Artigas, Ezequiel Porcel and the one of this article: Salvador Sellés.

We do not know which of them won the competition and if it some of them was built.

The Pantheon of Sellés presents several domes, two in the central axis, one of them interior crowned by angels who look to the other one which is topped by a cross. The dome is part of a central outer parabolic arc "rooted" in the central body. The other domes are in the lateral bodies.

You can also see two groups of sculptures: firemen extinguishing a fire and in the other there is a fire engine.

Pantheon takes form of an eight-pointed star. Presents typical aspects of Catalan modernism and a certain influence of Gaudí.

Salvador Sellés was one of the architects of Municipality of Barcelona and his Art Nouveau works are mainly in Cadaqués and Caldes d'Estrac (Caldetes)

You can see another work of Sellés in:

dissabte, 13 de desembre del 2014

MADRID - Sierra de Guadarrama - Restaurant "Pico de Abantos"

El 1923 es va constituir la "Sociedad de Abantos" amb l'objectiu d'urbanitzar la muntanya del "Pico de Abantos" a la Sierra de Guadarrama en el terme municipal de San Lorenzo de El Escorial.

                                                Restaurant
                                             
La Societat comptava amb un capital de 12.500.000 pta (uns 75.200€) i tenia previst urbanitzar un total d'uns 20.000.000 de peus quadrats. Estava constituïda pel Comte de Bugallal (president), José Francos Rodríguez (vicepresident), Duc d'Almodóvar del Valle, Melquíades Álvarez, Juan de Ortueta, Salvador Canals, Juan Fernández y Rodríguez, Federico de Loygorri, José Toral, Willy I. Solms, Herbert Rothbarth i The Earl of Dunmore com a vocals; Carlos de Albert Despujols (secretari del Consell), Willy I. Solms (director gerent): Gabriel Pastor (subdirector); i Vicente Buendía com a advocat de la companyia.

El projecte consistia en un tramvia que enllaçaria l'estació de San Lorenzo amb la "Fuente de la Teja" i d'allà un funicular que portaria al cim de la muntanya. 

El tramvia seria obra de l'enginyer Rogelio Sol i el funicular i un futur transborador aeri de l'enginyer Marià Rubió de la Societat "El Tibidabo" de Barcelona.

                                             Funicular

Un cop al cim, el viatger es trobaria amb una sèrie de construccions de diferents estils, la majoria noucentistes basats en el barroc herrerià madrileny, però entre elles la "gaudiniana" del Restaurant.

Aquestes construccions serien l'esmentat Restaurant amb habitacions per dormir-hi, un Gran Hotel en el "Cerro de las Damas", un Casino amb teatre per a 1.000 espectadors, un garatge per a 80 "gàbies" amb taller de reparacions i saló d'exposicions i venda; camps d'"sport" i tot un conjunt de torres i vil·les. Tot plegat formaria una nova ciutat que seria coneguda com a "Nuevo Escorial"

Com hem dit calia destacar el projecte del restaurant. Aquest presentava una clara influència gaudiniana en l'ús de l'arc parabòl·lic i sobretot de l'arquitecte català Salvador Valeri en el seu disseny. Valeri que, per altra banda, havia projectat una sèrie de cases per al madrileny passeig del Pintor Rosales el 1905 i que no es van construir.

L'arquitecte de tot plegat seria Luis Ferrero Tomàs, un arquitecte format a l'Escola de Madrid, localitat en la que havia nascut el 1868. Ferrero es va titular el 1893, aquell mateix any obtingué la plaça d'arquitecte municipal de Còrdova i després va ser-ho de forma interina de Valladolid entre els anys 1898 i 1899. El 1895 va construir dues cases a Barcelona i el 1922 va projectar a Madrid al carrer General Palanca, 33 la casa de Patricio Romero de clara influència jujoliana. Va morir el  1938 a Madrid, els seus fills i néts també són arquitectes.

El projecte de tot plegat no es va dur a terme.

Un altre projecte irrealitzat a la Sierra:
vptmod.blogspot.com/2012/02/guadarrama-refugi-de-muntanya.html

                                                   Hotel


En 1923 se constituyó la "Sociedad de Abantos" con el objetivo de urbanizar la montaña del "Pico de Abantos" en la Sierra de Guadarrama, en el término municipal de San Lorenzo de El Escorial.

La Sociedad contaba con un capital de 12.500.000 pesetas (unos 75.200€) y tenía previsto urbanizar un total de unos 20.000.000 pies cuadrados. Estaba constituida por el Conde de Bugallal (presidente), José Francos Rodríguez (vicepresidente), Duque de Almodóvar del Valle, Melquíades Álvarez, Juan de Ortueta, Salvador Canals, Juan Fernández y Rodríguez, Federico de Loygorri, José Toral, Willy I. Solms, Herbert Rothbarth y The Earl of Dunmore como vocales; Carlos Albert Despujols (Secretario del Consejo), Willy I. Solms (director gerente): Gabriel Pastor (subdirector); y Vicente Buendía como abogado de la compañía.

El proyecto consistía en un tranvía que enlazaría la estación de San Lorenzo con la "Fuente de la Teja" y de allí un funicular que llevaría a la cima de la montaña.

El tranvía sería obra del ingeniero Rogelio Sol y el funicular y un futuro transborador aéreo del ingeniero Mariano Rubió de la Sociedad "El Tibidabo" de Barcelona.

                                                 Tramvia

Una vez en la cima, el viajero se encontraría con una serie de construcciones de diferentes estilos, la mayoría novecentistas basadas en el barroco herreriano madrileño, y entre ellas la "gaudiniana" del Restaurante.

Estas construcciones serían dicho Restaurante con habitaciones para dormir, un Gran Hotel en el "Cerro de las Damas", un casino con teatro para 1.000 espectadores, un garaje para 80 "jaulas" con taller de reparaciones y salón de exposiciones y venta; campos de "sport" y todo un conjunto de chalets y hotelitos. Todo ello formaría una nueva ciudad que sería conocida como "Nuevo Escorial"

Como hemos dicho había que destacar el proyecto del restaurante, con una clara influencia gaudiniana en el uso del arco parabólico y sobre todo del arquitecto catalán Salvador Valeri en su diseño. Valeri que, por otra parte, había proyectado una serie de casas para el madrileño paseo del Pintor Rosales en 1905 y que finalmente no se construyeron.

El arquitecto de la mayoría de edificaciones sería Luis Ferrero Tomás, un arquitecto formado en la Escuela de Madrid, localidad en la que había nacido en 1868. Ferrero se tituló en 1893 y ese mismo año obtuvo la plaza de arquitecto municipal de Córdoba, después lo sería de forma interina de Valladolid entre los años 1898 y 1899. En 1895 construyó dos casas en Barcelona, y en 1922 proyectó en Madrid, en la calle del General Palanca, 33, la casa de Patricio Romero de clara influencia jujoliana. Murió en 1938 en Madrid, sus hijos y nietos también son arquitectos.

El proyecto de todo el conjunto no se llevó a cabo.

Otro proyecto irrealizado en la Sierra:
vptmod.blogspot.com/2012/02/guadarrama-refugi-de-muntanya.html

                                                  Casino-teatre

In 1923 was founded the "Sociedad de Abantos" in order to urbanize the mountain "Pico de Abantos" in the Sierra de Guadarrama, in the municipality of San Lorenzo de El Escorial.

The Company had a capital of 12,500.000 pesetas (about € 75,200) and planned to urbanize a total of approximately 20,000,000 square feet. The Society was formed by the Earl of Bugallal (chairman), José Francos Rodríguez (vice president), Duke of Almodóvar del Valle, Melquiades Alvarez, Juan de Ortueta, Salvador Canals, Juan Fernandez y Rodriguez, Federico de Loygorri, José Toral, Willy I. Solms, Herbert Rothbarth and The Earl of Dunmore as members; Carlos Albert Despujols (secretary), Willy I. Solms (manager): Gabriel Pastor (assistant manager); and Vicente Buendía as the Company lawyer.

The project consisted of a tram station that would connect San Lorenzo with the "Fuente de la Teja" and from there a funicular to the top of the mountain.
The tram would be developed by the engineer Rogelio Sun and the funicular and an future aerial ferry by the engineer Mariano Rubio from the Society "El Tibidabo" (Barcelona).

Once on top, the traveler would find a series of buildings of different styles, the most based in Madrid herreriano baroque, but including the "Gaudinian" restaurant.

These buildings would be the  Restaurant with rooms for sleeping, a Grand Hotel in the "Cerro de las Damas", a casino with theater for 1,000 spectators, a garage for 80 "cages" with repair shop and showroom; fields of "sport" and a set of villages and cottages. This would form a new city to be known as "Nuevo Escorial"

As we said we must highlight the restaurant. This presented a clear Gaudí influence in the use of parabolic arch and especially from the Catalan architect Salvador Valeri in its design. Valeri, on the other hand, had planned a series of houses for the Madrid Paseo del Pintor Rosales in 1905, not built.

The architect of most buildings would be Luis Ferrero Tomás, an architect born in Madrid in 1868. Ferrero was graduated in 1893 (School of Madrid) and that same year won the post of municipal architect of Córdoba. Between 1898 and 1899 worked as temporary municipal architect in Valladolid. In 1895 he built two houses in Barcelona and in Madrid in 1922 projected in c/ General Palanca, 33 Patricio Romero's house with a clear influence of the Catalan architect Josep Maria Jujol. He died in 1938 in Madrid, his sons and grandchildren are also architects.

The project of this Society was not performed.

Another unbuilt project at "la Sierra":
vptmod.blogspot.com/2012/02/guadarrama-refugi-de-muntanya.html

diumenge, 26 de gener del 2014

BUENOS AIRES - Julián Garcia Núñez - Far

A la manera de Nova York amb la seva estàtua de la Llibertat, Julián Garcia Núñez va idear la instal·lació d'un far en la desembocadura del Río de la Plata que, a banda de les seves funcions pràctiques per als vaixells, donés la benvinguda als emigrants que arribaven a l'Argentina a la recerca de fortuna i millora de condicions.

El projecte és del 1913 i mai no es va dur a terme.

Com gairebé tota la seva obra és una mescla de modernisme català amb modernisme austríac.



Al igual que Nueva York con su estatua de la Libertad, Julián García Núñez ideó la instalación de un faro en la desembocadura del Río de la Plata que, aparte de sus funciones prácticas para los barcos, diera la bienvenida a los emigrantes que llegaban a la Argentina en busca de fortuna y mejora de condiciones.

El proyecto es del 1913 y nunca se llevó a cabo.


Como casi toda su obra es una mezcla de modernismo catalán con modernismo austríaco.

dimarts, 1 de maig del 2012

BARCELONA - Lawn Tennis Turó


El 1911 Eduard Maria Balcells va projectar aquest edifici com a seu social del Lawn-Tennis Club del Turó, entitat establerta a Sant Gervasi, al carrer d'Alfons XII.

El projecte va quedar irrealitzat.

Correspon a la fase en què Balcells treballa la Secessió austríaca en la línia que l'italià Raimondo d'Aronco establí en l'Exposició Internacional de Torí del 1902.

Balcells va ser un dels més manieristes dintre del modernisme català, després passà a l'estil més sobri i geomètric de la Secessió per acabar en el déco i el Noucentisme i, a més, rebutjant plenament el modernisme i les seves obres.



En 1911 Eduard Maria Balcells proyectó este edificio como sede social del Lawn-Tennis Club del Turó, entidad establecida en Sant Gervasi, en la calle de Alfons XII.

El proyecto quedó irrealizado.

Corresponde a la fase en que Balcells trabaja la Secesión austriaca en la línea que el italiano Raimondo de Aronco estableció en la Exposición Internacional de Turín de 1902.

Balcells fue uno de los más manieristas dentro del modernismo catalán, después pasó al estilo más sobrio y geométrico de la Secesión para acabar en el déco y el Noucentismo y, además, rechazando plenamente el modernismo y sus obras.




dimecres, 1 de febrer del 2012

GUADARRAMA - refugi de muntanya

El 1911 la revista "Pequeñas  Monografías de Arte" va convocar un concurs entre els alumnes de les dues Escoles d'Arquitectura existents a Espanya: la de Madrid i la de Barcelona. En el concurs havien de projectar un refugi per la Serra de Guadarrama (Madrid). Els tres premis foren per a Francisco Ferrero Llusiá (Escola de Madrid), Ferran Tarragó Nogué (Barcelona) i Gustavo Fernández Balbuena (Madrid). Però, cal esmentar l'accèssit aconseguit per Ramon Puig Gairalt amb una obra plenament gaudiniana.

Ramon Puig Gairalt va titular-se el 1912 a Barcelona, però ja d'estudiant havia realitzat algunes obres, entre les quals havia la Torre Puig de L'Hospitalet de Llobregat feta bastir pel seu pare, Ramon Puig Campreciós i lamentablement desapareguda. Els plànols d'aquesta casa els va signar el mestre d'obres Mariano Tomàs Barba.

Un cop aconseguit el títol va ser nomenat arquitecte municipal de la seva localitat natal, L'Hospitalet, càrrec que va desenvolupar fins passada la Guerra Civil.

L'obra de referència s'adapta magníficament al terreny i utilitza la pedra i els arcs parabòl·lics en totes les seves obertures i en la torrassa central. Presenta també unes gracioses xemeneies. En alguns trets recorda el que l'arquitecte Jeroni Martorell va edificar a Ulldeter (Setcases, Girona) entre 1906 i 1909.
Llàstima que no es dugués a terme.



En 1911 la revista "Pequeñas Monografías de Arte" convocó un concurso entre los alumnos de las dos Escuelas de Arquitectura existentes en España: la de Madrid y la de Barcelona. En el concurso debían proyectar un refugio para la Sierra de Guadarrama (Madrid). Los tres premios fueron para Francisco Ferrero Llusià (Escuela de Madrid), Fernando Tarragó Nogué (Barcelona) y Gustavo Fernández Balbuena (Madrid). Pero, hay que mencionar el accésit conseguido por Ramón Puig Gairalt con una obra plenamente gaudiniana.

Ramon Puig Gairalt se tituló en 1912 en Barcelona, pero ya de estudiante había realizado algunas obras, entre las que estaba la Torre Puig de L'Hospitalet de Llobregat mandada construir por su padre, Ramón Puig Campreciós, y lamentablemente desaparecida. Los planos de esta casa los firmó el maestro de obras Mariano Tomás Barba.

Una vez conseguido el título fue nombrado arquitecto municipal de su localidad natal, L'Hospitalet, cargo que desarrolló hasta pasada la Guerra Civil.

La obra de referencia se adapta magníficamente al terreno y utiliza la piedra y los arcos parabólicos en todas sus oberturas y en el torreón central. Presenta también unas graciosas chimeneas. En algunos aspectos recuerda al refugio que el arquitecto Jeroni Martorell edificó en Ulldeter (Setcases, Girona) entre 1906 y 1909.

Lástima que no se llevara a cabo.